从前(🤕)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(✴)，不应该有(💜)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对(🏰)冤家，而他就是一(🗯)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🚊)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(📧)们注定要在这个伤心的城(🙆)市里展开(🎇)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(😽)同的使命，这让他们只能各(🦆)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子(🚱)被警察拘禁变成诱饵(😎)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🏻)赶(🌚)快走，那(😏)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏(📧)着一个(🍨)重洋，流出来，却只有两颗泪珠(😇)！
陌路影视提供
看了第三遍《盗(💊)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🗨)至一度，迈克尔·曼的(🖋)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🥈)过。虽(🕑)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(📗)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🎐)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(📲)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(💡)火线的时候，是在几(🤝)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🏹)注重细节，所(🔮)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🚶)感观的力度就从这些真实(🆒)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(📝)用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(👠)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🕯)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(❔)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🥪)事之间的家庭聚会等等场景。这部(🐯)电影并不像一般商业片那样将(🐌)劫匪或(♌)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🗒)电影一开始(🕰)那个(🛌)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🔠)了中间(🏀)，文格鲁的报(😘)复、逃跑线路泄露(🍯)、女人，都(👡)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🎉)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🛴)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🚌)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(👫)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🕝)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(⛔)友谊。影片最后，德尼罗中枪(🤹)，然后说了一(⚡)句：“我说过不(🤯)会(🌷)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🤰)并接受德尼罗(🍖)的死掉，然后(🐋)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(♋)没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(📠)种细节在眼(🆗)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(😧)地方，奇怪地(🦔)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🦎)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(⏰)并对手下们分派任(💔)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(📫)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(😄)特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🗾)己工作的成功或失败，因为(📼)不管成功还是(🌐)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(♟)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(🤖)他能像一个正常的公(🌗)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🥥)要对你说(🎍)，哦，你(😻)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🍁)了，就因为这婴儿太闹。来吧(🍿)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🏤)跟你的那些(🕷)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🚪)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处(🍒)理妥当，因为他是一个(🌸)在黑暗中游刃的优秀探员(💚)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🆙)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(💿)有立(🕳)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🎄)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(❌)现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的(🤥)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🥗)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🌲)究原则(🍻)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(📌)女人，看了看追过来的文森(🧘)特，只能放弃(🚌)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(💗)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🍮)他不要抢(🎳)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(😯)，去抢劫，你(🆓)做你最擅长的，来捉我这(📍)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🎬)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(🕧)长，甚至帮助摆兄(🦉)弟的老婆出轨这类家务事。当然(🥜)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(👏)鲁没(🗝)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🧞)狠砸在桌子(📲)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(💌)了这个家伙的肚子里。在(🤯)投资公司老板用废纸耍了他之后，他(⏲)拿起电话打过去，撂下(📣)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🚖)。”
尼尔的弱，和文森(👩)特(⬛)一样，也是一种生活无从分享的孤(👶)独。他自己起初并(🕴)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(😥)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🌜)尽的大海，空荡荡的房间里(🐫)除了沙发没有任何家具，这些(🆗)场景的美术设计(🥁)完(👝)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🌁)系，在(🔕)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🚬)己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🎩)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🐏)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🤷)泥带水，不拖(🌮)家带口，遇到事情可以随(💯)即飞走，可是有什么用(🔍)呢，他是个男人而不是(🌭)个铁人，一个人(🚕)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(😤)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(📨)更悲凉的(🖍)地方(🍤)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🥌)“这样来说，你永(🏫)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(🧀)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(📻)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🏀)劫的(🐤)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🏌)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🚿)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(😥)仍然深爱他，她(🤤)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🏳)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🌫)的老婆，他(🌤)受伤(🤩)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🔉)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🌥)凝固在脸上，随即含(🏗)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🖐)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(👋)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🐷)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🚪)辱，因为他还是个身躯强壮的(🥍)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🧜)。看到(🌩)电视上他死的消息，他的女友(🎿)呆(🍼)若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🤶)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🗻)告诉(👮)尼尔，来的人威胁杀他(💱)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(💇)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(👘)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🌥)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🚚)的原因，还是我第(🍺)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(🚞)的男人之间惺惺相惜却绝无可(♐)能(🌁)成为朋友(🧣)的友谊；最喜欢(🗓)的场景，还是阿尔·(🌐)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(👉)的镜头，还(💘)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一(🚧)部通常让人想起强(🦁)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🦏)这些男人的强悍和智(🎸)慧，但确(🏈)凿有着并且(🏊)无法摆(🎨)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🐊)的弱体现得(💆)这(📭)样细致入微，他很了(😀)解优秀到顶点的男人们是(🌳)怎(📶)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(💮)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🗡)摇滚(🖼)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
