从前有个(🙈)人对我说，别要任何附属品，在你(🕚)的生命中，不应该有任何(😪)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(👲)》

警察与贼天生就是一对(🕖)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🔅)送葬(🦂)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(📮)们只(👜)能各(👾)走各的，然后决一死战。

电(🚇)影中，劫匪之一基斯的妻子被警(👏)察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🦆)阁楼妻子，他的爱人却含着泪(😐)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🐣)可忍耐(🎍)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🔁)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🕷)火线》。这一遍看过，情(🐇)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🥞)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(😆)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🔸)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🚣)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(🚤)枪战动作场面的我(💘)看得很激动。迈克尔·曼属于(⛹)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🎶)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🥒)分钟枪战里(👩)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🍕)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🏫)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(➗)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🎥)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(㊗)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🔟)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🚍)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🏑)的家庭聚会等等场景。这部电影并(⚽)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(👊)极专业的劫匪，但两(📃)次抢劫，都不以成功(🐩)告终，因(🎦)为电影一开始(👦)那个不(💝)守规矩杀掉(🍥)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(✍)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(📅)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(📢)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(📀)是，看到了两个男人(🎦)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🔼)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🍈)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🙌)细节在眼(📥)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(📉)面隐到背后，婚姻(🔔)危机也不那么清晰。这些(🖥)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🚖)男人(🚪)，不论是主要角色还是小到不起眼(🖋)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🤙)思维的极度清(🌽)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(⚓)来都用一股狠劲儿，甚至包(🎍)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(✡)“你可以搞我老婆因为她请你(🦌)来，你可以坐在她的沙发上，在她(❤)前夫的(🦐)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🔹)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🥔)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🏫)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🙌)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🎰)这些(🛤)。他终于因此无法维系婚姻，电影(🔌)里出现的，已经是他第三任老(✖)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🛵)明他在这段该(💜)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🤵)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🤝)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🛄)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🙃)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🌿)台小(⛵)电视机(🚪)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(💗)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🎆)着老婆，传呼(🛷)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(👭)，只说要留下来(📻)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🛑)、(👃)有仇必报，在(⚓)影片最后，他看(🐒)了看自己心(❗)爱的女人，看了看追过来(🔣)的文森特，只(♒)能放弃这(🥓)段感(⌚)情，怎(⚡)么不(🛍)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(👙)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🚍)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(💵)险的远走，就说明了他(👋)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🌞)明(🎁)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🖱)让他(🔫)不要抢劫的劝(👤)告时他说过，“我做我(🏄)最擅长的，去抢劫，你(🐉)做你最(🛶)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(📇)来并且放弃了(🌇)行动；(📊)他乐(🔣)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(👑)心狠手辣，文(🕚)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🐃)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🎬)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🚨)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(📕)个(🐡)死人。”

尼尔的弱，和文森特(🌓)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🎾)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🛫)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🕗)，他突然明白，其实自己(😈)急(🤝)切要一份感(👽)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🚆)以随即飞走，可是有什么用呢，他(🌃)是个男人而(😓)不是(➿)个铁人，一个(🏯)人的日(🌾)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🚰)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🤯)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🐿)森特还结过三次婚。在咖啡馆对(⛴)话的时候，文森特问：“这样来(🍋)说，你(🛁)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🔱)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🛢)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(👍)力炸药，能(💚)与尼尔配合在枪战中互相掩护(🚀)。他很大男人，对(♏)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(😉)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🈚)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🎂)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🚜)在于，他深(🖤)爱着自己的老婆，他受伤后被(💣)尼尔(🛷)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🍥)好一点，他就开车离开了保(👦)护人的房子不顾危险去(🚶)找老婆，直到(🐍)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🐍)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🚲)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🎟)他死的消息，他的女友呆(👣)若木鸡。

还(🌟)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(⏰)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🎏)，并非他自己(🐵)遭毒打而泄密，女(🚵)人也这是(🧜)这个(😌)硬汉的弱。

只有这样看上去(🙄)琐碎，冗长，而不是(🏇)极度紧(🙋)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🚅)的(📉)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🗳)是我第二次看到的那一点，两个同样(📃)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🦐)相惜却绝(🏒)无可能成为朋友的友(🥛)谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🐉)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🌟)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🐬)自己溺(🌑)在水里，然后(💩)讨论梦的含义；最喜欢(🧤)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(👖)，那双慢慢(🍾)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(😑)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🍹)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🕠)。而迈克尔·曼在这部电影(⚾)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🥊)顶(⛳)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🕣)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(👁)拍女人，却给(🛢)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🐯)线》的原声音乐敲文章，不(🚽)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🔨)一样沮丧到极点。