从前有个(🌍)人对我说，别要任何附(👧)属品，在你的生(🏥)命中(🥔)，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🎢)弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(📝)到最后。
两个男人的故(🔹)事是不乏温暖的。
他们注定要(🌖)在这个伤心的城市里展开追逐的游(🙈)戏，天生注定他(🕦)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🧟)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🃏)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路(🍗)影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(😺)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(⏹)几乎(✉)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🍹)伤。迈克尔·(🎄)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(♍)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(✔)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🥩)。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🥫)是技术给人带来的(🚟)爽快，当时没有见(🚠)识过很多枪战动作场面的(📻)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🏧)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🎻)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🏏)有花招。迈克尔·曼的暴(🚕)力很干净，除非必要，否则很少见到(💓)用(🏫)血流四(🏤)溅来增加效果。
第二遍看(🦊)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🖍)部长达三个小时的(⏰)电影(🌗)。电影(📧)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(👍)并(🚻)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(🍌)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(⏱)露、(🆖)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🎀)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(👞)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🛋)尔(💡)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(👛)察枪口的下场。这是他们(📴)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(⚫)质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🎂)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(⬜)诺，阿尔·帕(🚝)西诺握起来，无奈的(👿)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(💍)水(⏰)慢慢填(🤮)满眼眶，这(🎚)个时候(⛽)，关于动作(👖)戏的(❗)热血沸腾和激动(🍙)早没了踪影。
此外还有帕(💃)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🐪)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(☝)机也不那么清(📌)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🍆)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🔚)眼无神，但分析案情(🌗)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🆓)内观察完现场并对手下们分(😿)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(😜)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🐠)吼：“你可以(🌭)搞我老婆因为她(⤵)请你来，你可以(💼)坐在她的沙发上(🕋)，在她前夫的荒(🧟)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🆔)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特(🤺)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(⛲)态，他不能(🕹)跟亲人说这些。他终于(⚡)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🚛)务员一样(❣)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🗻)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(💇)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🥝)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🐇)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🕡)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🐨)围自己。
他没有办法把工作和感情(🔗)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(📓)，他放弃的总(🔕)是家(📓)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🏂)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🗄)作狂，叫他去工作，文(🏵)森特起身，下楼梯赶去现场(🍣)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🍙)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🈁)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(💨)特，只能放弃这(💌)段感情，怎么不逞英(😔)雄，开(👊)上车撞将出去(🉐)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🔹)报(😴)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(⚡)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🍦)么，在餐(👍)馆(🐓)拒绝文森特让他(👐)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(💲)做你最擅长的，来捉我这样(⏪)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🎓)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(📫)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🥠)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(😆)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🛠)后(🐆)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🌵)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🉑)海，空荡荡的房间里除了沙发没(🎨)有任何家(👆)具，这些场景的美术设计完全符合他(🍘)孤独的心境。遇到伊迪之(♉)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🌊)自己急切要一份(🚶)感情寄托，于是起身，给伊(📜)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(🧕)犯，最好很“干净”，不(😃)拖泥带水，不拖家带(🍼)口，遇到(🏠)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🎦)心里最弱的地方可以依靠——男人(🏥)有时候当然也需(🏸)要依靠的。这是(🏫)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🥌)是什么？BarbeQ和(🛸)球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(👇)伊迪一起逃走并(🐟)给伊迪“开自(👖)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🐲)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(😵)艺精湛，能用普通(🙅)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🥂)得不剩几个子儿。他(🔤)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🎡)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🐸)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(👇)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(💅)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🌈)凝固(🔭)在脸上，随即含泪离开。
在抢(👑)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🌚)。他出狱后被介(❔)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🥊)用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🎈)乎要哭。但是他无(👧)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🎣)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🕥)放弃这份狗屎工作，入了伙(🚏)。看到电视上他死的消息，他(🔹)的女友呆(🕴)若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(♟)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(📕)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🐣)声呜(🤕)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🙅)尼尔，来的人威胁杀他老婆(➖)，他才说出秘(⚓)密的，并非他自己遭毒打而(📡)泄密，女人也这是这个硬(🏂)汉的弱。
只(🕌)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🐨)凑和紧张的剧本，才让(🐪)男人们(🐑)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🤴)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🛺)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🐪)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🍂)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🎻)，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🏝)抢劫的(🎭)电影，却(🏚)想到这些，大概说明，我没有这些男(🎂)人的强悍和智慧，但确凿(🌂)有着并且无法摆脱他(🕠)们身(👰)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🕳)中的弱体现得(👭)这样细致(⏳)入微，他很了解优秀到顶点的(🥠)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🤷)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🚞)好效果，因为迈(📮)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(⚓)的戏份。
另外(🐲)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🕍)心发现，迈克(🌸)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
