电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🏌)是高老太爷。高老太爷有(🛷)四(♌)个儿子，长子辞官后(👚)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🚟)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🚦)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🔲)矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🌮)挑起承继(🐓)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(💨)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(➖)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(😼)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🥩)珏从毫无感情基础的夫妻到体(🎦)认出(🎭)为人父母的(🚎)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🍊)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🥠)和对方解(🚩)除婚约，一家人(👻)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🏵)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(💘)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(👠)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(💟)，又放不下梅芬(😟)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🕔)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🔦)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🥕)里偷偷来往。然(👮)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🙁)读书识字，经常给与打气，承诺有(⬛)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(😨)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(📖)朋友一个人情，答应(🏝)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🐁)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(💗)，最终还是没有开(🚛)口。就(👮)在被送出去的前一晚，投(🏕)湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🦈)的死，让觉慧看透这个虚(🔨)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🎓)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🆎)更加沉重了。尤(😥)其(🍮)是觉新，痛(💱)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🏞)觉慧，觉慧坚持不肯(♑)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🏜)大笔债。东窗(🥐)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🍰)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🚎)下最后一口气(🤰)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🏽)送到城外待产。觉新力争(😳)无效，只好照办，没想到却硬生生(🎺)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🐰)爱的两个女人，他终于清(🦔)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🤕)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(📒)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🌦)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(👈)：“三弟(🦃)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🌁)
没有看过(⏲)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🚜)对于(🎯)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🍉)乎是对中国文化(🧕)的一种不敬。在看了电视剧(🤡)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(😋)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(📒)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(♋)概做个了(🚝)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🖱)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(💩)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🔩)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🐦)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🎢)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🦓)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🌌)大家(💛)庭的长孙，他的懦弱(💜)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🈷)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(📝)集，值得推荐一下。
新版电(🔺)视剧《家(💱)》介绍
觉新(🕠)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(👅)版《家》强调爱(🆎)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🐱)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🗜)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🖋)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🌈)合现代人审美方式的情感大戏。”比(🙇)如原著中觉新被逼(🔒)婚的戏，表达他的愤(🌙)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(😎)，在剧中觉新则长跪(♈)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(😏)自成家后再(🦗)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(😞)之间的三角恋作为故事主(🚤)线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🦀)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🌰)文学名著改编成影视作品，存在(⛪)三种情形：一种比较忠实(🚂)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🐿)改写；还有一些改编(🥠)作品，只借用原著的某些内容，更多(🐌)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🎼)要(👨)向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🎑)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🧀)戏推到最重要的位置。这不能(📁)不说是一种折中的办法，以爱情这个(🕒)更符合现代人情感的表达方式呈(🔼)现，目的(🔳)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(⏲)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(👇)家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🚆)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(㊙)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🏚)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🔑)对权力，维护封建礼教和(⛱)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🥚)溃的命运是无(🏨)法(🚣)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🕸)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(📏)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🙎)多面复杂性。
《家》的主要(♟)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🤖)民与琴、觉慧与(👝)鸣风的爱情故事(👵)构成的(👅)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🚥)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🤞)一切无补，徒然牺牲了(🧞)自己的爱情。他时时处于思想与行(🍕)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🏤)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(⚓)“作揖”与觉慧(⛰)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🔸)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🤑)新那样忍受，他要“做自己(🗑)的主人”，走出家庭(💾)，勇敢地追求新的(🍓)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🍒)不孤独(➖)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🛰)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🔫)》之一写成的。所以最初发(🎭)表的时候用了《激流》的名(📈)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🐅)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🚋)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🛀)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🔟)陪着那些可爱的年轻的(🏢)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🦃)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🖲)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(🏘)他哥哥面前所说的话：“让(🔁)他们来做一(🚕)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🦆)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🤣)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(💓)的制度叫出我的‘我控’。”
巴(📐)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🐴)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🍨)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(💇)本(👌)位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🍭)先是个人的觉醒(👌)，之(🗑)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🥏)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(👂)国(🤑)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🤟)物(🖊)和(🏺)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🎢)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🛺)未知的(🔆)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🚃)全书之后，使人不能立刻(🍍)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🔂)点：
(一)作者(🙊)抓住了那(🐂)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🥐)的(🙁)人物典型，同时用一(🛳)连串的典型(🛐)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🦇)。《家》是激流年代的(😾)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🍶)和主(🐸)题三者(😅)的配搭甚(🍉)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🔼)糙显得(🛳)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(☔)哥(🐑)写的，他(👛)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🤞)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(💜)这一直是(🈵)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🈳)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🐴)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🔜)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🔟)意思(⬅)的话重(🚡)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🙈)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🆔)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🌚)爱得(📱)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🐯)人记起“哀而不(🕔)伤、怨而有怒(🤰)”那两句话(🥃)，《家》具有这(💀)两种恰到好处之美。
