从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🎺)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🍔)线》
警察与贼天生就是一对冤(🏌)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🎯)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🎮)。
他们注定要在这个伤心(🤮)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🐺)的使命(🖇)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电(🥌)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🥈)着泪摆了摆手(🌗)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(📴)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🍅)不会让火星溅到情(🗂)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流(❇)出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(❎)通明(🏡)的城(🏪)市上空划(🔇)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🌋)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(😈)·曼想超越这部片子(📝)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🎖)密(❌)风云》来改编成电影，也(🌼)没可(👎)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🏌)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(🍣)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🏀)快，当时(📦)没有见识过很多枪战动作(📉)场面的我看得很激动。迈克尔(❎)·曼属(🔉)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🌊)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🐢)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🐫)电(🔘)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(💪)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(❔)剧本一点都不像一部(💺)精彩的警匪片，有(✈)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🔄)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🏎)景。这部(🕑)电影并不像一般商(🥠)业片那样将劫匪或(🖐)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🧙)，都不以成功告终(🔔)，因(📫)为电影一开始那个不(📣)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🥝)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(♓)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🦈)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(⛴)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(💴)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🈳)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🤖)眼(🥄)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(⛺)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🚚)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🐵)还是小(🕉)到不起眼的(🏌)配角，他(🚦)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🔦)析案情指挥手下(✈)的时候，都表现(📩)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🙈)快看出敌人的动(🎑)机(📩)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(😔)劲儿(🎸)，甚至包括对对老婆请回家来(🏇)的情人也一样大吼：“你可以(♈)搞我老(🤤)婆因为她请你来，你可以坐(🦕)在她的沙发上，在她前夫(🤪)的荒(😸)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🐚)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🔆)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🈵)败，因(🕔)为不管成功还是失(🚔)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🆘)态，他不能跟亲人说这些。他终于因(👲)此无法维系婚姻，电影里出(✂)现的，已经是他第三任老婆(✊)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🤟)生(👆)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🔅)婴儿太(🔐)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🥧)牙根发痒，只说“你其实每天(🤹)跟你(📀)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🛹)藏在心里，“让这些保持我(🍤)办案的敏感”，让工作包围自己(🔇)。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🌳)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(❗)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🔁)来(🧙)不和谐(😭)而伤心割(⭐)腕的继女救出来，在医院(🤽)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🚴)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🖲)强(🔳)大，但他(😼)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🥋)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(😽)，在影片最后，他看了看自己(🔁)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🍿)上车撞将出去？他是个有原则的(🤑)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🎄)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🔉)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(💋)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(💰)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(〽)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(😒)出轨(🕜)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🥨)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🥘)追捕(👃)和麻烦，他在餐(🔜)厅把(🎐)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🐈)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🎎)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(📨)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🐰)活无从分(😍)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🔓)时(📉)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(👺)的心境。遇到伊迪之后他(🚘)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🌏)伤，他突然明白，其实自己急(⏬)切要一份感(🎇)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(👎)逐渐麻(🕳)木，而是会(🙀)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(📮)男人有时候当然也需要依靠的(🦁)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🥞)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(📪)无反(👚)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🐟)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(📔)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🎿)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🎏)护。他很大男人(🚩)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🏾)来的大把钞票投(🚦)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(😭)了，因为他的老婆虽然因为他的(🐮)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🏨)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🦉)的警(🚅)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🎵)己的老婆，他受伤后被尼尔(🕛)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🤨)不顾危险(⛳)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(⛪)她(🕛)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行(📆)的过程中(🗾)，被临时找来(🍛)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(👋)场景中，我(⏲)们(🔯)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🔛)像(💽)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🕜)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(⏸)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(👀)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(🌓)能动弹而泄露逃跑路(💄)线的伙伴特(👑)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🌈)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(📠)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只(⛎)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(💐)凑和紧张(👛)的剧本，才(🚻)让男人们在一部(📨)表面看上去极硬派的电影里(🚔)显示出如(🍍)此丰富(👯)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(🌮)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(📊)友的友谊；最喜欢(😨)的场景，还是阿尔·帕西诺(👻)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🏯)阿尔·帕西诺杀死(🤾)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🤒)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(👞)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🐮)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(📔)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原(🃏)声音乐敲文(🈷)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
